4. PHILHARMONISCHES KONZERT

Dieses Konzert formt sich aus Ihrer Wahl – aus der des Publikums. Der Anfang liegt in Ihrer Hand, ebenso der Schluss. Dazwischen steht Beethoven – und mit ihm eine Frage, die bis heute offen bleibt: Wie gewinnt Musik ihr eigenes Gesicht? Identität entsteht hier im Dialog zwischen Bühne und Stadt. GMD Alexander Merzyn rahmt diese Wahl durch eine Dramaturgie, die Beethoven aus verschiedenen Blickwinkeln zeigt. Den Auftakt setzt eine der drei möglichen Gegenwartspositionen. Jörg Widmann reagiert 2008 in CON BRIO unmittelbar auf Beethovens rhythmische Energie und schärft sie zu präzise geschnittenen Orchesterstrukturen. Unsuk Chin bündelt 2020 in SUBITO CON FORZA Impuls und Klarheit zu einer konzentrierten Klanggestalt. York Höllers BEETHOVEN-PARAPHRASE von 1987 greift historisches Material auf und transformiert es in eine eigene Sprache. In allen drei Werken tritt Gegenwart Beethoven gegenüber. Im Zentrum steht Beethovens TRIPELKONZERT op. 56 aus den Jahren 1803/04, entstanden im Umfeld der Eroica. Hier erweitert Beethoven das Konzertprinzip: Klavier, Violine und Violoncello begegnen einander als gleichberechtigte Partner. Annika Treutler, Jens Peter Maintz und Latica Honda-Rosenberg gestalten dieses Gefüge als fein austarierte Konstellation. Identität zeigt sich hier nicht im Solistischen, sondern im Zusammenspiel. Auch der Schluss liegt in Ihrer Hand. Die Erste Sinfonie von 1800 markiert Beethovens selbstbewussten Eintritt in die Gattung und irritiert bereits im ersten Akkord die tonale Erwartung. Die Dritte, die Eroica von 1803/04, sprengt den sinfonischen Maßstab und formt das Bild des heroischen Beethoven. Die Achte von 1812 blickt mit struktureller Klarheit und pointierter Energie auf die klassische Form zurück. Jede dieser Entscheidungen zeichnet ein anderes Beethoven-Porträt. Identität erweist sich nicht als festes Bild, sondern als Prozess im Werk selbst und im Hören.