3. Philharmonisches Konzert

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In der Musikgeschichte haben sich Komponisten immer wieder einmal etwas bei Kollegen abgeschaut, um daraus etwas Eigenes machen. Sind sie deshalb Diebe? Vielleicht ein bisschen, denn im Fall von Pjotr I. Tschaikowski und Paul Hindemith waren die besagten Kollegen bereits lange tot. Tschaikowski nahm sich eher unbekannte Klavierstücke seines verehrten Vorbilds Mozart vor und instrumentierte sie in seiner „Mozartiana“ genannten Suite höchst reizvoll. Während er sich aber streng an die Vorlagen hält, verwandelte Paul Hindemith die Musik Carl Maria von Webers in den „Sinfonischen Metamorphosen“ in ein neues, modernes Klanggewand, sogar mit Ausflügen in den Jazz. Damit verband er die Alte Welt mit der Neuen, wo er sich während des Zweiten Weltkriegs aufhielt.

Manchmal kann ein Diebstahl auch Leben retten, so im Fall der diebischen Elster in der gleichnamigen Oper von Gioachino Rossini. Zum Glück ist das Tier verantwortlich für einen verschwundenen Silberlöffel und nicht, wie zunächst vermutet, das Dienstmädchen Ninetta.

Ganz ohne Anleihen kommt das Konzert für Alt-Saxofon von Alexander Glasunow aus. Seine letzte Komposition überhaupt schwelgt noch einmal in spätromantischen Sphären und präsentiert das Instrument von seiner besten Seite.

Pjotr I. Tschaikowski (1840-1893)
Mozartiana-Suite op. 61

Alexander Glasunow (1865–1936)
Konzert für Alt-Saxofon und Streichorchester Es-Dur op. 109

Gioachino Rossini (1792–1868)
Ouvertüre zu „La gazza ladra“ (Die diebische Elster)

Paul Hindemith (1895–1963)
Sinfonische Metamorphosen

Re-imagined

Tchaikovsky took rather unknown piano pieces by his revered role model Mozart and orchestrated them most attractively in his suite called MOZARTIANA. Paul Hindemith transformed Carl Maria von Weber's music into a new, modern sound in his SYMPHONIC METAMORPHOSES. Alexander Glazunov's CONCERTO FOR ALTO SAXOPHONE does not borrow anything at all. His final composition revels in late romantic spheres and presents the instrument at its best.